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第57练 现代文阅读Ⅰ
建议用时: 20分钟 总分: 17分 答案: P36

( 2023届山东潍坊高三阶段测) 阅读下面的文 亲近自然的愿望。造园大师计成为高官严嵩修
新
语 字, 完成1~5题。 建别墅庭院“ 积香炉” 时, 把严大人扔给他的两
文
进 材料一: 中国古代园林建筑和山水画有着天 句宋诗“ 梨花院落溶溶月, 柳絮池塘淡淡风” 筑
阶
· 然的密切联系, 是中国山水画中不可或缺的“ 形 出满目风情。唐代诗人王维, 不仅创作了“ 画中
高
考 象”, 山水画的意境往往由园林建筑的“ 意象” 带 有诗” 的山水画、“ 诗中有画” 的山水诗, 还筑建了
语
出, 可谓画中的“ 点睛”。它与树石云水构成了中 诗画结合的物质实体辋川别业, 所谓“ 善画者善
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练 国山水画的经典图式。作为体现民族文化精神 园, 善园者善画”, 山水画和园林在创作手法和思
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的载体, 古典园林建筑和山水画都体证了中国传 想上相互交织。中国园林重意境, 重诗情画意,
统的宇宙观、 人文精神; 在山水画发展的关键时 被称为“ 三维的中国山水画”, 其美学境界与中国

刻, 园林建筑起到了积极的作用, 推动了山水画 古代的文学绘画、 戏曲等艺术形态相契合。
的成熟; 古典园林建筑的形制所附有的丰富文化 在传统山水画中, 画面的主次关系是很讲
内涵及审美特征因山水画的介入, 转化成为中国 究的, 如果喧宾夺主, 画面就会混乱、 平板。因

山水画深厚文化和审美内蕴的重要组成部分; 对 此, 山水画在构图时, 首先要找出有特色的山和

古典建筑的形制及其所附有的文化的认知程度, 树作为主体。如明代戴进《 关山行旅图》, 画家
影响和制约着山水画创作的广度和深度。 将主峰置于画面中心, 以精细的笔法描绘出主

( 摘编自陈智安等人的文章) 峰挺拔陡峭、 直入云天之势; 把江渚、 远山以及
材料二:“ 不知中国画理, 无以言中国园 水景放在次要位置, 画得简括、 浅淡, 烘托出主
林。” 中国山水画与古代园林建筑之间, 存在着 景的雄伟、 挺拔。整幅作品近浓远淡, 富有层

千丝万缕的联系。 次, 工细之中见豪放, 雄伟之中见秀气。
绘画和建筑的关系在“ 界画” 这里形成了一 古典园林的整体布局也很讲究建筑和空间

个微妙的交汇点。早期界画带有建筑草图的影 的主从组合, 通过对比实现主次分明、 多样统一
子, 它以描绘建筑物或者各种精致器物为艺术 的效果。如北海公园琼华岛上的白塔, 与其前

表现形式, 绘制过程中通常需要用界尺来辅助 的琉璃佛殿在色彩上形成洁白与金碧重彩的强
画笔, 勾勒建筑物或者器物的轮廓线。由于科 烈视觉对比; 塔的弧线造型和高居山顶的位置,

学、 形象地载录了以建筑、 桥梁、 舟车等为对象 更使其成为琼华岛乃至全园的主体建筑景观。
的古代生活原貌, 早期界画的使用价值、 档案价 颐和园中的佛香阁, 则以其巨大体量与四周建

值更大于审美价值, 一些早已消失于大火或历 筑物形成对比, 成为全园布局的主体和重心。
史云烟中的中国木质古建筑, 得以如纸上纪念 此外, 形状对比也是园林布局的常见方式。

碑一样, 被后世铭记、 想象和怀念。据《 历代名 中国传统山水画最忌将主题和盘托出, 主
画记》 记载, 唐朝时官至工部尚书的阎立本既亲 张以含蓄的方式来表达画面的中心思想。要把

自参与设计图的绘制, 又熟谙山水。从他开始, 握好这个火候,“ 藏” 与“ 露” 的拿捏非常重要。如
建筑设计中的山水渐渐从原来的宫观效果图中 元代王蒙所作《 长松仙馆图》, 画面下方近水的岩

独立出来, 成为单纯的山水画。 石与长松交错, 松涛阵阵似可听闻, 在郁郁葱葱
中国古典园林正是以山水的画境为骨架 的崇山峻岭中两处有藏有露的山居茅舍, 传达了

的。山水画与古典园林建造, 都基于人们想要 “ 善藏者未始不露, 善露者未始不藏” 的意趣。

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