Page 32 - 新语文进阶·高考语文100练
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材料二: 中西双方不是都认同这是一个平 想象力是很难写出伟大作品的。这对于新
等对话的时代吗? 但是, 中国人洗耳恭听了一 时代文艺创作者来说不无警示意义。
百年, 而异议、 争辩、 反驳为何阙如? 因为我们 B. 西方文艺的输入与传统文艺的创造性转化,
只有人家的话语, 却没有不同于对方的话语, 这 是同一过程的两个侧面, 这两者的合力共同
就没有了对话的本钱。潜在弱势文化民族自卑 促成了中国文学叙事模式的演变。 强
心理作怪数十年, 积重难返。其实, 在小说方 C. 我们只有回望自身珍贵的叙事传统, 发掘与 化
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面, 我们的传统是有自己独特的话语的, 中国的 自己血脉相连的本土历史资源, 才能摆脱西
传统的史传文学是有本钱和他们对话的。 方的“ 先进” 话语对自我的桎梏。
中国叙事文学的艺术传统来自中国历史记 D. 艺术不能与传统完全脱离。现代诗的创作
言、 记事。左史记言, 右史记事。《 尚书》 记言, 不应简单地将传统视为镣铐, 因为古典诗歌
《 春秋》 记事。长篇小说千年以来, 继承孔夫子 中隐含着民族文化、 艺术观念的基因。
的“ 寓褒贬” 的“ 春秋笔法”。褒贬不直接表现于 3. 下列说法中, 能作为论据来支撑材料二观点
文字, 只能寓于字里行间。这种史家笔法, 得到 的一项是( 3分) ( )
西方一些汉学家的赞赏, 如《 左传》 记周天子赐 A. “ 剧之为物, 所以见重于欧洲者, 以其为文学、
齐桓公祭肉, 虽为国家重大的仪式, 却没有环境 美术、 科学之结晶耳。吾国之剧, 在文学上、
描写和心理描写。全文以对话组成, 动作只用 美术上、 科学上果有丝毫价值邪?”( 陈独秀)
了四个字“ 下、 拜、 登、 受”。把宝贵青春献给文 B. “ 中国的文学传统与我们所要求的新文学,
学的教授博士, 一味奉西方叙事学为圭臬, 从概 中间有一段很远的距离, 不多介绍先进国家
念到概念的空转, 有几个去梳理从孔夫子到《 红 的名著, 供中国青年作家取法, 中国的新文
楼梦》 的千年传统? 中国的“ 寓褒贬”, 并不是没 学不会凭空产生出来。”( 董秋斯)
有倾向, 而是把倾向暗藏在语言的取舍之间。故 C. “ 文学的源头在西方, 而中国, 从一开始文学
孔夫子订春秋, 使乱臣贼子惧。这并不如西方所 就不是作为独立的精神产物而存在。中国
谓的“ 作者死亡”, 读者决定一切。有了这样的本 文学自古以来缺少文学最基本的特征———
钱, 是不是就有能耐和西方争一日之短长呢? 人对自身本质的自觉的认识。”( 残雪)
( 摘编自孙绍振《 担当起民族文化复兴的使命》)
D. “ 我也曾积极地向西方的现代派小说学习,
1. 下列对材料相关内容的理解和分析, 正确的 但最终回归了传统。《 檀香刑》 和之后的小
一项是( 3分) ( ) 说, 是继承了中国古典小说传统又借鉴了西
A. 只要创造性地实现叙事传统的当代转化, 新 方小说技术的混合文本。”( 莫言)
时代的文学创作就能讲好中国故事。 4. 材料一在论证上是如何体现严密性的? 请
B. 近年来, 文学艺术迎合商业化的需要, 浮躁
简要说明。( 4分)
之风日益盛行, 粗制滥造之作多见。
C. 相较于西方的叙事技巧,《 红楼梦》 的叙事技
法用于写人状物, 显得更加成熟。
5. 某校星空文学社开展“ 讲述青年好故事” 微
D. 中国叙事文学传统中寓褒贬于字里行间的
型小说征文活动, 民族叙事文学的哪些传统值
“ 春秋笔法”, 曾为西方文学所借鉴。
得参赛作者继承和弘扬? 请谈谈看法。( 4分)
2. 根据材料内容, 下列说法不正确的一项是
∙∙∙
( 3分) ( )
A. 中国当代作家只重写实, 不重虚构, 而缺乏
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